第一講：中國戲曲舞臺藝術的起源與演變

主講人：安慶師范大學音樂黃梅劇藝術學院 孫藝銘

中國的戲曲舞臺藝術代代相傳，日臻完善。中國的戲曲藝術也已成為一門博大精深、獨具風格的舞臺藝術。本節(jié)重點講述中國戲曲起源與發(fā)展脈絡，從以下四個方面清晰地講述中國戲曲藝術的起源與演變過程：

1.從原始歌舞到優(yōu)孟衣冠；

2.參軍戲和梨園行 ；

3.宋雜劇與角色分工 ；

4.南戲與明傳奇。

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第二講：戲曲舞臺藝術三大審美特征之“綜合性”

主講人：安慶師范大學音樂黃梅劇藝術學院 郭霄珍

本節(jié)重點講授知識點：

1．講解戲曲舞臺藝術與文學（劇本）、音樂、歌唱 、臺詞（語言）表演、(舞蹈、武術、雜技)、美術、化妝、服裝、手工制作等所有其它門類的藝術要素相互融合所體現(xiàn)的“綜合性”審美特征；

2．講解戲曲舞臺藝術是“以歌舞演故事”，是演員“唱、念、做、打”四位一體、視與聽相結合的舞臺表演藝術，體現(xiàn)了戲曲舞臺藝術的“綜合性”。

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第三講：戲曲舞臺藝術三大審美特征之“程式性”

主講人：安慶師范大學音樂黃梅劇藝術學院 郭霄珍

本節(jié)重點講授知識點：

1.“程式性”是戲曲舞臺藝術重要的表現(xiàn)手段之一；

2.介紹何為戲曲舞臺藝術的“程式性”；

3.解析戲曲藝術的程式性、規(guī)范性在戲曲的劇本結構、音樂唱腔、服裝穿著、化妝臉譜、角色行當、表演身段、武打套路等方面是如何體現(xiàn)的。

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第四講：戲曲舞臺藝術三大審美特征之“虛擬性”

主講人：安慶師范大學音樂黃梅劇藝術學院 郭霄珍

本節(jié)重點講授知識點：

1.戲曲舞臺藝術折射的“虛實相生”“以形傳神”的中國傳統(tǒng)美學思想；

2.看似簡單卻大有玄妙之處的中國式 “蒙太奇”；

3.演員表演的虛擬性；

4.舞臺時空的虛擬性；

5.場景和環(huán)境設置上的虛擬性。

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第五講：黃梅“小戲”戲不小，多姿多彩《鬧花燈》

主講人：安慶師范大學音樂黃梅劇藝術學院 郭霄珍

黃梅戲最初是由小戲發(fā)展而來，是戲曲百花園中一朵遲開的小花。黃梅戲更是以其多彩多姿淳樸的民間小戲吸引著國內(nèi)外觀眾。在二百多年的發(fā)展中，從農(nóng)村的田間地頭演到城市，從國內(nèi)演到國外，超越了語言障礙，真正走向了世界。征服觀眾的不僅僅是經(jīng)典大戲，更是那些帶有清新的泥土芬芳和濃郁的地方特色的經(jīng)典小戲，如《鬧花燈》《打豬草》《打豆腐》《戲牡丹》《游春》等等。多彩多姿的民間小戲是黃梅戲這個劇種的藝術寶庫。

本節(jié)重點講授知識點：

1.黃梅戲中“經(jīng)典民間小戲”的表演風格；

2.黃梅戲中“經(jīng)典民間小戲”的故事情節(jié) ；

3.黃梅戲中“經(jīng)典民間小戲”的演唱和語言特色；

4.黃梅戲中“經(jīng)典民間小戲”的藝術魅力。

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第六講：給傳統(tǒng)增添時尚魅力

主講人：安慶師范大學音樂黃梅劇藝術學院 郭霄珍

《鬧花燈》的排演實踐與探索通過自己三十多年的舞臺表演、影視拍攝、教學體驗，結合傳統(tǒng)戲曲藝術傳承與如何培養(yǎng)學生創(chuàng)新意識，在劇目課中根據(jù)學生條件因材施教，探索排練在傳統(tǒng)的《鬧花燈》表演中融入現(xiàn)代藝術元素，在傳承中創(chuàng)新，給傳統(tǒng)黃梅戲小戲的表演增加時尚表演元素，讓傳統(tǒng)舞臺藝術更具時代藝術魅力。

本節(jié)重點講授知識點：

1.戲曲藝術的傳承與創(chuàng)新意識 ；

2.黃梅戲的時尚藝術元素 ；

3.戲曲程式與現(xiàn)代舞蹈融合；

4.引導學員體會黃梅戲傳統(tǒng)小戲與時代結合的藝術魅力。

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第七講：黃梅戲經(jīng)典劇目《女駙馬·狀元府·誰料皇榜中狀元》賞析

主講人：安慶師范大學音樂黃梅劇藝術學院 郭霄珍

“為救李郎離家園，誰料皇榜中狀元”如同“樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏”這一個個黃梅戲經(jīng)典唱段可謂響徹大江南北，家喻戶曉，深受人們喜愛。

本節(jié)重點講授知識點：

1.解析“誰料皇榜中狀元”這段唱腔的聲腔處理（行腔、裝飾音、咬字、氣息等）和精妙之處；

2.解析“誰料皇榜中狀元”這段唱腔的表演動作處理（眼神、水袖、臺步）和精妙之處；

3.通過示范帶領學員逐步掌握這段唱腔的演唱技巧與風格特點。

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第八講：黃梅戲經(jīng)典劇目《牛郎織女》賞析

主講人：安慶師范大學音樂黃梅劇藝術學院 郭霄珍

“牛郎織女”是我們非常熟悉的一個美麗的神話故事。1964 年由安徽黃梅戲劇團與上海海燕電影制片廠聯(lián)合拍攝成了電影，與《天仙配》《女駙馬》被稱為黃梅戲經(jīng)典三部曲。

《牛郎織女》是由時白林老師和方紹墀兩位老師作曲的，在音樂創(chuàng)造上二位老師根據(jù)劇情需要和演唱者的特點，精心設計，加上嚴老師極富感染的表演、精湛的唱腔藝術，使得織女這個人物大方又秀氣、自然甜美。“到底人間歡樂多”這段唱腔是由方紹墀老先生作曲，曲調(diào)非常抒情優(yōu)美。嚴老師的演唱更是圓潤流暢，格調(diào)高雅韻味十足，充滿著魅力,充分顯示了嚴老師藝術才華和功力，令人回味無窮。

本節(jié)重點講授知識點：

1.解析黃梅戲的唱腔屬性 ；

2.解析黃梅戲的調(diào)式調(diào)性；

3.解析黃梅戲的旋律音程 ；

4.解析黃梅戲的節(jié)奏節(jié)拍。

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第九講：黃梅戲女腔演唱藝術風格

主講人：安慶師范大學音樂黃梅劇藝術學院 郭霄珍

本節(jié)重點講授知識點：

1.黃梅戲女腔腔系分類構成；

2.介紹平詞類唱腔特點及其藝術魅力；

3.介紹花腔唱腔特點及其藝術魅力；

4.介紹三腔類唱腔特點及其藝術魅力。

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第十講：戲曲眼神的表演及運用方法

主講人：安慶師范大學音樂黃梅劇藝術學院 郭霄珍

眼睛屬于人體五官之一，它的生理功能是視覺，而“眼神”則是人的精神世界的反應。不管是在藝術表演的時候還是在生活中，人們除了通過語言和肢體動作傳達信息之外，從眼神中流露出來的各種情態(tài)最能傳達人的思想感情，甚至可以傳遞出“只可意會不可言傳的”信息。

本節(jié)重點講授知識點：

1.戲曲表演中眼神運用的重要性；

2.戲曲表演中眼神表演的基本功能；

3.戲曲表演中眼神運用的方法：角度、分寸及過程。

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